在影视作品中，人的身体成为了一种最为直接的视觉文化的呈现对象。当身体成为了一种直截了当的快感和愉悦的负载体时，尤其是女体形象，成为吸引观众眼球的最主要的载体，于是大量突出女体的影视作品成为影片制作公司能赢利的重要元素。

    在当下的社会语境中，消费女色已然不是主流，男色消费成为一种趋势：一方面，随着女性社会地位的稳步提升，女性消费群体日趋庞大，并且在观影群体中，女性观众占有绝对消费地位，因运而生的“小妞电影”、青春题材电影中，女性观众稳定而趋于增长的状态；另一方面，社会环境中，腐女文化、粉丝经济与同性群体的出现，对于男色的消费，不仅仅是在电影消费中，更是渗透在社会各个消费领域，经济学中出现了一个新的词汇——“粉红经济”。至今，《007：幽灵党》是该系列的第24部电影，007不仅仅是一个数字，更是一个传奇的代名词。到丹尼尔·克雷格已经是是第六任邦德的扮演者，主角的扮演者在变，但是不变的是007与英伦西装的完美搭配。西装搭配身材健硕的男主角无疑成为一道亮丽的风景线，制服勾勒的人物本身在视觉消费中，成为主角。

    有人说：邦德是世界上穿西装最好看的男人，这里“好看”就是一种吸引，在暧昧的气氛中，邦德贴身的西装成为吸引女性的利器，西装成为诱惑的代名词，不足为过。

    影片中真正的幽灵党党魁头目，也就是邦德的养父汉斯·奥博豪斯邦德的亲生儿子，邦德所有伤痛的缔造者。影片中，这两个男人之间的争斗此起彼伏，有意思的是对于该男性的造型，并不是贴身的西装革履，而是较为宽松的英伦服饰。对于该任务的塑造，大体上使用的是暗色调，在真相出现的前期，这名男性隐藏在黑暗中，只有充满英式口音的对白呈现。而对于对手邦德来说，导演给予他的画面均有迹可循，英气逼人的西装配上香车美人。

    年岁的长进，让这一任的邦德有了一种不同以往的气质，即“大叔气质”。皱纹背后是深邃的蓝色眼球，“大叔”对于当下的一部分女性群体来说，也是具有杀伤力的存在。消费文化加速了人的身体的商品化，展示和强化了身体的差异，并由此而带来了更加细致的地位分明的等级秩序。于是，男性被凝视与被消费变得极为顺理成章，尤其是当女性成为最为主要的消费群体出现时。电影《007：幽灵党》的结尾中，邦德放下了过去，剩下了救赎，看似已经完成了自己所有的使命，并且带着自己爱的女人离开。这一看似终结的结尾颇有深意，而女主角的一次放手成就了当下大团圆的结局，然而，这就是《007》系列电影的终结篇吗？男色消费的时代仍在，对于邦德的消费不会那么容易就终止，而真正的答案悬而未决，只得敬请期待！